美國作家塔勒布在《反脆弱》一書中把人分為兩類：
一類是「達摩克利斯」，頭上懸著一把劍，劍隨時會掉下來，面對這樣的風險，他們只會提心吊膽，卻無能為力。
第二類人是「九頭蛇」，每砍掉一個頭，會長出兩個頭，比原來更加強大。
遭遇生活打擊時的反應，拉開了人與人之間的差距。
真正的強者遇難必戰，逢苦必守，再痛不言。
01 遇難必戰
康熙年間，科場中賄賂盛行，舞弊成風。
蒲鬆齡四次應試舉人，四次落第，但他並未消沈，立志要寫一部「孤憤之書」。
在壓紙的銅尺上，篆刻了一副對聯：
有志者，事竟成， 破釜沈舟，百二秦關終屬楚；
苦心人，天不負， 臥薪嘗膽，三千越甲可吞吳。
蒲鬆齡以此自警自勉，終於寫出《聊齋志異》這部文學巨著。
命運給每個人都設了九九八十一難，有的人視為洪水猛獸，一遇到就惶然潰敗。
有的人卻百折不回，逢山開路遇水搭橋，硬是踩出了一條康莊大道。
對於相聲大師侯寶林來說，這一生最大的難關，就是改變相聲的命運。
在舊社會，相聲演員為了逗樂，會帶臟話葷話，甚至不惜自輕自賤，相聲因此淪為下九流之屬。
侯寶林希望改變現狀，可要以一己之力改變行業，難如登天。
但他沒有膽怯，他給自己定下兩條原則：
一是罵人的「葷口」不說。
二是搖尾乞憐的賤話不講。
埋頭改良傳統作品，讓表演既有包袱又干凈高雅。
他用畢生的精力寫下「相聲演員應具備的12項基本功」，從如何做好開場詩、如何逗哏、捧哏等方面進行詳細論述。
最終，把相聲這種雜耍的玩意兒，變成了登上大雅之堂的藝術。
而他自己也成為相聲史上的祖師爺，讓人高山仰止。
《了凡四訓》中有一句話： 命自我立，福自我求。
人生磨難重重，如果你次次都想躲掉，就難有出頭之日。
選擇迎難而上的人，才有機會實現逆風翻盤。
02 逢苦必守
巴爾扎克說過，不幸，是天才的進升階梯，信徒的洗禮之水，弱者的無底深淵。
這也是他一生的真實寫照。
商業上的失敗、不斷被書商坑騙，導致他負債纍纍。
為了躲債，他6次遷居。
他對朋友自嘲說，我經常為一點麵包、蠟燭和紙張發愁，債主迫害我像迫害兔子一樣，我常像兔子一樣四處奔跑。
可如此困苦的境遇下，他仍守著「文壇國王」的理想，他說：「拿破侖用劍所未能完成的事業，我要用筆來完成。」
他的居所簡陋寒酸，夏天酷熱難耐，冬天寒風刺骨。
即使這樣，他沒日沒夜地伏案寫作，常常連續工作18小時，在不到20年裡，共創作了91部小說，最終聲名鵲起。
就如楊絳說的，每個人都會有一段異常艱難的時光，生活的壓力，工作的失意，學業的壓力，愛得惶惶不可終日。
這一輩子，沒有誰比誰更容易，只有誰比誰更能熬。
蟬能驚鳴一個盛夏，是因為在黑暗中蟄伏了幾個四季。
身處低谷期，我們也要能沈住氣，能向下紮根，方能守得雲開見月明。
康熙年間，宮廷畫師冷枚憑借高超畫技，贏得皇帝的青睞。
他參與創作的《康熙南巡圖》，展示了康熙南巡的恢宏盛景。
他曾帶領14個知名宮廷畫師，創作《萬壽圖》給60歲的康熙祝壽。
連大手筆作品《避暑山莊圖》，都是康熙欽點冷枚作的畫。
然而到了雍正年間，冷枚卻被莫名逐出宮廷畫院，內廷的記載裡，再也找不到他的任何創作記錄。
從康熙時的風光無限，到雍正時被「打入冷宮」，這待遇可謂天差地別。
但冷枚沒有灰心，在民間默默作畫十三載。
也正因為他的潛心等待，讓他在50多歲時，再次得到乾隆的欣賞，被邀入宮。
不經歷苦熬，不足以談生活。
當擁有厚積薄發的態度，物來順應的智慧，我們自會迎來時來運轉的那一刻。
03 再痛不言
《致加西亞的信》的作者阿爾伯特，曾詢問一家著名企業的高管：「您是如何考察不同的應聘者的？」
高管提到了一點：一味抱怨的人，無論如何也不會納入考慮。
遇事怨天尤人，不僅惹人煩，也容易給自己貼上無能的標簽。
成熟的人都止牢騷於扣，從不以悲苦之色示人。
作家李笑來有個朋友叫金光。
金光在90年代，去銀行貸款做包工頭。因為社會經驗不足，貸出來的錢很快被騙光了。
債台高築的他，為了還錢，每日都勞碌地東奔西走。
李笑來聽說了他的遭遇，知道他日子過得艱難。
有一次，倆人在街上偶遇，相約找地方坐下來聊天。
奇怪的是，聊天過程中，金光隻字未提傷心事，只分享近來的趣事。
李笑來開始不解，後來明白過來。
「他說了又怎樣，逢人抱怨又有何用？別人又幫不上什麼忙。」
《人間失格》中寫道，我仍然認為向人訴苦不過是徒勞，與其如此，不如默默忍受。
對你來說，撕心裂肺的故事，對別人來說，不過是茶餘飯後的談資。
所謂，牢騷太甚者，其後必多抑塞。
鵬程萬里無言，卻上九重天；水滴日夜靜默，卻能穿石。
最具力量的人，往往都是沈默的。
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白巖鬆曾讓學生選出《道德經》裡印象最深刻的一句話。
許多人都選擇了這句： 飄風不終朝，驟雨不終日。
狂風刮不了一個早晨，暴雨下不了一整天。
當你不懼生活的狂風驟雨，死磕所遇到的困難，命運終將也會為你放晴。
